Contrast Curve DCTL

Contrast Curve DCTLCINETON Filmic Contrast DCTL fr DaVinci Resolve CINETON Filmic Contrast ist ein professionelles DCTL fr DaVinci Resolve, das dir filmische Kontrastkurven mit natrlichem Highlight Rolloff, kontrollierter Schatten Toe und TF bewusstem Pivot liefert ohne LUTs. Perfekt fr cineastische Looks mit stabiler Farbwiedergabe in LogC3 LogC4, S Log3, V Log, F Log F Log2, CLog3, DJI D Log, RED Log3G10, BMD Film Gen 5, ACEScct, DaVinci Intermediate, Gamma 2. 2 2. 4

CINETON Filmic Contrast – DCTL für DaVinci Resolve

CINETON Filmic Contrast ist ein professionelles DCTL für DaVinci Resolve, das dir filmische Kontrastkurven mit natürlichem Highlight-Rolloff, kontrollierter Schatten-Toe und TF-bewusstem Pivot liefert – ohne LUTs. Perfekt für cineastische Looks mit stabiler Farbwiedergabe in LogC3/LogC4, S-Log3, V-Log, F-Log/F-Log2, CLog3, DJI D-Log, RED Log3G10, BMD Film Gen 5, ACEScct, DaVinci Intermediate, Gamma 2.2/2.4/2.6 und Linear.

Warum dieses DCTL?

Im Gegensatz zu statischen LUTs arbeitet CINETON Filmic Contrast prozedural in Linear – Belichtung und Kontrast verhalten sich physikalisch plausibel, Farben bleiben sauber, Highlights rollen weich aus, und Mid-Gray sitzt dort, wo er je nach Transferfunktion hingehört. Ideal für Commercials, Travel, Dokus, Social und YouTube.

Key Features

• Filmic S-Curve & Linear Blend: Stufenlos von linear bis „rolling“ (S-Kurve) mischen – von technisch knackig bis organisch-cinematisch.
• Natürlicher Highlight-Rolloff (Shoulder): Weißpunkt-Kompression mit einstellbarer Shoulder und Fall-off – schützt Spitzlichter.
• Saubere Schatten (Toe): Schwarzpunkt-Kompression mit Toe und Fall-off – mehr Substanz im Dunkeln ohne „Crush“.
• TF-bewusster Pivot: 18 %-Grau wird für jede Transferfunktion korrekt bestimmt – konsistentes Kontrast-Verhalten.
• Farbschutz über CHEN-Modell: Kontrast wirkt bevorzugt auf Luma – Hue & Chroma bleiben stabil (Preserve Color).
• Hi/Lo Pinning: Schutzmaske für Highlights & Shadows mit weicher Federung – „Punch“ in den Mitten, sichere Enden.
• Exposure in Stops: Belichtung vor oder nach dem Tonemapping (Tone-mapped Exposure Toggle).
• On-Screen-Overlays: Kurven- und Ramp-Overlay, Pivot-Marker, optional „Wide Aspect“ für Scopes.
• Keine LUTs nötig: Prozedural, reproduzierbar, auflösungs- und farbraumunabhängig.
• Kompatibilität Software: DaVinci Resolve 17+ (Studio empfohlen, DCTL-Support erforderlich)
• Farbräume/TFs: ARRI LogC3/LogC4, Sony S-Log3, Panasonic V-Log, Fujifilm F-Log/F-Log2, Canon CLog3, DJI D-Log, RED Log3G10, BMD Film Gen 5, DaVinci Intermediate, ACEScct, Gamma 2.2/2.4/2.6, Linear
• Plattform: macOS & Windows, GPU-beschleunigt